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大师系列特辑之

巴塞罗那的建筑灵魂

安东尼奥·高迪

01

背景简介

在年代，新艺术运动只是被简单地称为现代风格，就象洛可可风格在它那个时代的称呼一样。另一方面，很多小范围团体的互相聚集，稍微改良了当时矫饰的流行风格，形成20世纪现代主义的前奏。其中包括因时髦的先锋派期刊《青年》而得名的德国青年风格；维也纳的维也纳分离派运动，那里的高瞻远瞩的艺术家和设计师脱离主流的(一年一度在巴黎举行的)沙龙画展，而把风格一致的作品集合在一起展览。在意大利，用伦敦商店的橱窗为来源于工艺美术运动，又归于好的现代设计，命名为自由风格。其包括新艺术运动的商业外观，同时又保留了意大利重要特色标志。

这种风格中最重要的特性就是充满有活力、波浪形和流动的线条。象是使传统的装饰充满了活力，表现形式也象是从植物生长出来。

在高迪的那个年代，正好经历着这种概念混同的时期，严格的追究风格在那个具体的时期显得并不重要。站在他的年代，既可以说那是新艺术风格，也可以说那是现代主义风格，因为那个时代，人们是不严格区分开二者的。

02

人物简介

安东尼奥·高迪（AntonioGaudi）

安东尼奥·高迪（AntonioGaudi，-），出生于西班牙加泰罗尼亚小城雷乌斯，西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物，属于新艺术运动时期的建筑风格。高迪一生设计过很多作品，主要有古埃尔公园、米拉公寓、巴特罗公寓、圣家族大教堂等，其中有17项被西班牙列为国家级文物，7项被联合国教科文组织列为世界文化遗产。高迪曾就学于巴塞罗那省立建筑学校，毕业后初期作品近似华丽的维多利亚式，后采用历史风格，属哥特复兴的主流。

03

代表作品

文森公寓（theCasaVicens）

文森公寓是高迪大展身手的首个建筑，当时高迪刚从巴萨罗那的建筑学校毕业。公寓整体并未发挥他的自然主义设计，外观仍旧是四四方方的，但墙面采用大量的釉面瓷砖作镶嵌装饰，富含强烈的阿拉伯摩尔风格（跨海而来的异域民族文化）。由于屋主是瓷器制造商，高迪运用了许多瓷砖铺在屋子的里里外外，独特的视觉效果十分抓人眼球。

奎尔公园（ParqueGüell）

奎尔公园尽情展现了高迪的艺术趣味和建筑风格，不管是石阶、石柱和弯曲的石椅上都充满了各式的马赛克图案，全部由瓷砖拼贴而成，将建筑与装饰融为一体。

百柱大厅的屋顶是中心公园的广场，也是整栋公园最为别具一格的部分，高迪称它是“希腊式剧场”（兼备休闲广场和露天剧场的实用性），既有效利用了空间，又在功能细节的处理上别出心裁。

公园许多路段都会出现如同自然洞穴似的柱廊，带有超现实色彩。

米拉公寓（CASAMILài）

作为建筑设计师，高迪似乎忘记了建筑结构所必需的直线，而是极为大胆地表现出了对曲线近似冲动般的热爱。

整座建筑采用混凝土模具成形，是一个完全有机的形态，其连续性的弯曲造型就好像海浪的波纹，起伏中转合，最终呈现出浑然一体的圆形。米拉公寓在色彩上并未沿袭之前采用的彩色装饰，而是直接露出乳白色石料的原色，像极了被海水长时间侵蚀风化而形成孔洞的岩石，作品更贴近于自然形态的初衷。

圣家族大教堂（SagradaFamília）

圣家族大教堂整体设计以自然中的元素，例如山脉、花草动物为灵感，以螺旋、锥形、双曲线等各种曲线为主，与此同时，它与高迪的大部分其他作品都有所不同，它不遵循任何理论，基本上是个人风格的体现。

教堂有三个主要立面，隐喻耶稣一生诞生、受难与复活的三个阶段。每个立面上都雕刻着精美的圣经故事。教堂内部采用抛物线形的拱券和柱子，支撑了大教堂和穹顶。高迪的大教堂设计灵感来源于树林，树木本身是支撑结构，演化成教堂“分叉”式的结构，巧妙的结构原理将艺术和技术完美契合起来。

繁复的细节与装饰是高迪作品中最迷人的地方，他的作品吸收了哥特、伊斯兰教、新艺术等各家建筑的精华，将其升华至充分自我表现的高度，最终将力学、宗教、隐喻、自然主义表现的淋漓尽致。

04

设计思想

高迪认为“直线属于人类，曲线属于上帝”，他在自己的作品中追寻自然，他的建筑之中几乎找不到直线，大多采用充满生命力的曲线与有机形态构成。

高迪的魔幻风格受到多方面的影响，但可以肯定的是，他得益于19世纪末的建筑思潮，当时古典的建筑体系已经开始动摇。正因如此，高迪可以接触东方的建筑风格，并从中获取灵感，同时他也深受当时哥特复兴建筑的影响，尤其是法国建筑师Viollet-le-Duc。但是，他认为哥特建筑并不完美，于是他开始将自然中的多样主题融入设计。

高迪不光致力于丰富的建筑装饰的设计，他同样